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音乐界的“毕加索”与他的三部芭蕾舞剧

  1971年4月6日,俄国作曲家斯特拉文斯基,逝世。

  1音乐界的毕加索  伊戈尔·费奥多罗维奇·斯特拉文斯基(1882年6月17日-1971年4月6日),俄国作曲家、钢琴家及指挥,也是20世纪获得荣誉最多的音乐家之一。   斯特拉文斯基一生风格多变,几乎涵盖了大多二十世纪风格,却又能保持其独特性,还曾革新过三个不同的音乐流派:原始主义、新古典主义以及序列主义。

在二十世纪艺术史上,也许只有毕卡索能与之相提并论,而他也确实被人们誉为是“音乐界中的毕加索”。   2三大芭蕾舞剧奠定大师地位  柴可夫斯基有知名的三大芭蕾舞剧,而斯特拉文斯基同样也有令其成名的三大芭蕾舞剧,皆是应俄罗斯芭蕾舞团的创办人兼团长达基列夫(1872-1929)之约而写的。 而首演是由达基列夫的俄罗斯芭蕾舞团在巴黎首演:1910年的《火鸟》、1911年的《彼得鲁什卡》及1913年的《春之祭》。   斯特拉文斯基所创作的这三首芭蕾音乐,奠定他乐坛大师的地位,尤其是《火鸟》更让二十八岁的斯特拉文斯基一夕成名。

《春之祭》则使得往后的作曲家们开始思考旋律的结构,革命性地拓展了音乐的边界。

  328岁的成名作《火鸟》  芭蕾舞剧《火鸟》,讲述了王子伊凡为解救被魔王卡茨囚禁在城堡中的公主,与魔王进行了一番搏斗,但不幸被魔王捉住。 关键时刻,王子得到了一只神奇火鸟的帮助,最终战胜了魔王,救出了公主。 本作品因其创新精神,和独特且绚丽的管弦乐风格,成为芭蕾音乐史上跨时代的作品。   火鸟与王子的双人舞,基洛甫芭蕾舞团  《火鸟》在巴黎首演时,德彪西冲到后台向斯特拉文斯基恭贺;但小他九岁的另一位俄国作曲家普罗科菲耶夫却说,“那首音乐没有一刻吸引得了我,只是陈腔滥调而已。

”这就是斯特拉文斯基的《火鸟》所受到的两极评价,同样是作曲家对它却有着截然不同的看法。   然而,不可否认的是斯特拉文斯基从此一举成名。 有人还认为斯特拉文斯基自从写了《火鸟》组曲后,他就与里姆斯基—柯萨科夫和拉威尔等人并驾齐驱了。

  4怪异木偶《彼得鲁什卡》  《彼得鲁什卡》,亦译作《木偶的命运》。

舞剧剧情由俄罗斯民间故事改编,叙述一位魔术师在市集上表演木偶戏,结果使三个木偶彼得鲁什卡、芭蕾舞女演员和摩尔人都有了生命。

彼得鲁什卡爱上了女演员,但女演员却喜欢摩尔人。

彼得鲁什卡无法忍受,便设法破坏了他们的爱情,摩尔人气得发疯,把彼得鲁什卡杀死。   莫斯科大剧院芭蕾舞团  这部剧最初的灵感源于斯特拉文斯基的想象,剧中的舞蹈具有强烈的现代性,采用机械式的造型和步法,突出了角色的性格特点,而且以男主角而非女主角作为作品的中心,在芭蕾史上具有开创性的作用。

  斯特拉文斯基与打扮成彼得鲁什卡的编舞家尼金斯基  5划时代之作《春之祭》  芭蕾舞剧《春之祭》长期以来一直被认为是20世纪音乐之发轫,而首演当晚所发生的骚乱更为斯特拉文斯基的这部作品增添传奇性,这场音乐会也成了敲开西方20世纪音乐大门的那块砖。

而1913这一年,也成了后世音乐学者划分20世纪音乐与浪漫派音乐的分水岭。

  皮娜·鲍什版本的《春之祭》  《春之祭》的灵感,源自身为俄罗斯人的斯特拉文斯基心目中对于祭典的想象:“我想象一场肃穆的异教祭典:一群长老围成一圈坐着,目睹一位少女被要求跳舞直至死亡为止。

她是他们用以祭祀春天之神的祭品。

”《春之祭》一曲以沈缓又带点不安的巴松管序奏开始,全曲分为两幕:“大地的崇拜”和“献祭”,共由十四个乐段组成。 撇开首演的骚动,斯特拉文斯基为乐曲注入特有的俄罗斯风格,加上其中的张力及戏剧性,已经使得这支乐曲成为20世纪现代音乐的经典。   不只是音乐,连舞蹈的动作,在当时都堪称前卫。

本身被誉为二十世纪最伟大芭蕾男舞者之一的尼金斯基,编排动作时刻意拿掉炫技的跳跃和旋转,他让舞者们反芭蕾其道而行,时而用力跺地、时而扭动身体。 他所编创的动作、和舞者身上与美洲平原原住民颇为相似的服装,莫不流露出浓厚的原始主义情调。

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音乐界的“毕加索”与他的三部芭蕾舞剧

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